El Sonido Del Golpe Del Bat – Presentado Por Shure Erik West, Ingeniero en Transmisiones de Radiodifusión, Utiliza los Micrófonos Estéreo tipo Shotgun VP89L y VP88 de Shure, para Crear un Ambiente de Campo de Juego Verdaderamente Convincente.

3 Octubre, 2012

NILES, IL., Octubre 3, 2012 — El sonido característico de cualquier transmisión de un juego de béisbol, debe ser de madera dura y cuero – o sea el golpe del bat. Eric West, un ingeniero freelance de transmisiones de audio con base en Milwaukee, ha logrado la perfección de ese sonido distintivo, que es su tarjeta de presentación. Trabajando para Fox Sports tanto localmente en Milwaukee y para los juegos nacionales de ahí mismo, como en Chicago y otros lugares, West ha encontrado que al reemplazar sus viejos micrófonos shotgun con el Shure VP89L, ha llevado su emblemático sonido a un nuevo y más alto nivel.

“Llegué al mundo de la ingeniería de transmisión de audio por mi historial de mezclas de música en vivo,” comenta West. “Yo ecualizo los golpes del bat muy parecido a como lo hago con un bombo. Aumento un pequeño toque de terminal alta, retiro algunas frecuencias medias y a continuación impulso algunos centímetros en la parte inferior. Con el VP89L tengo, como nunca antes, mucho más control sobre esto. Siempre me he sentido orgulloso del sonido de mi golpe de bat, pero con estos micrófonos realmente se ha elevado hasta la cima.”

West señala dos cualidades específicas del VP89L que combina para hacer que los resultados sean mejores que con cualquier otro micrófono shotgun que haya usado antes. “La mayoría de los shotguns se enfocan en el rechazo fuera del eje de las frecuencias altas, pero lo primero que llamó mi atención con el VP89L fue lo bien que rechaza las frecuencias bajas,” nos explica. “El “bum” en un golpe del bat está en una frecuencia más alta que un bombo – justo donde se puede escuchar aún con el murmullo del público. Con el VP89L, todavía lo puedo resaltar como yo quiero, pero no sufro las consecuencias de colorear el ruido de la multitud. Tiene también altos muy crujientes, que ya no tengo que aumentar como antes.”

La acción que se desarrolla alrededor del plato (home), junto con los sonidos del público, son elementos clave para lograr el objetivo de permitir que los televidentes del béisbol, en su casa, disfruten como si estuvieran en el campo de juego. Aunque las posiciones precisas de los micrófonos varían según el diseño de cualquier estadio, el típico procedimiento de West es posicionar sus dos shotguns del plato (home) en uno u otro lado (o detrás) de la malla de la valla posterior, apenas 15 pies arriba del nivel del campo y enfocados hacia el plato (home), a la altura de la rodilla y a una distancia de aproximadamente 35 pies.

“Ese posicionamiento me brinda un lugar apropiado y amplio,” comenta West. “Puedes escuchar el golpe del guante, al árbitro y, obviamente, el golpe del bat. Realmente puedes escuchar la diferencia entre un hit sólido y un bat roto, lo que resulta grandioso para los televidentes en casa y para los comentaristas.”

Para poder resaltar los sonidos sobre el campo con el ruido del público. West cuenta con otro micrófono de producción de campo de Shure, el VP88, un micrófono estéreo de configuración MID-SIDE, que él considera perfecto para esa tarea. “Una de las cosas que no me agradan con el ruido del público es la usual técnica de dirigir un par de shotguns fuera de la cabina de transmisión,” comenta. “Simplemente no da un buen sonido. Lo que hago regularmente en mi concierto, durante los juegos de los Brewers de Milwaukee en el Parque Miller, es posicionar el VP88 directamente atrás de la meta, directamente bajo la cámara robot que se encuentra allí, aproximadamente a 20 pies de distancia de las voces, dirigido hacia el público. Utilizo la instalación Wide, que me entrega un sonido claro de algunas cosas como el vendedor que grita por el lado izquierdo “aquí van las cervezas” o por el lado derecho  “aquí están sus cacahuates (maníes)”, pero sin capturar voces individuales de los aficionados, y maneja la dinámica fácilmente cuando el ruido casi silencioso cambia a terriblemente sonoro. Esta es la posición del micrófono que recomiendo altamente, y el micrófono es perfecto para el trabajo.”

Para Erik West, la clave del éxito es poder proporcionar una experiencia de sonido que permite a los televidentes sentir que están en el campo de juego y sabe que los micrófonos de la Serie VP de Shure han jugado un papel preponderante para optimizar su capacidad para realizar tales cosas. “ El shotgun largo VP89L posee una profundidad en la terminal baja, lo cual marca la diferencia entre sonar bien o sonar grandioso en mis ‘bat-cracks’, “ termina diciendo. “También han sido construidos y probados según los mismos estándares de los micrófonos de Shure para rock-and-roll, lo cual agradezco realmente. He tratado de regresar a los micrófonos estándar pero no los superan. He podido de capturar el pop de terminal baja del guante y el sonido de madera del bat – esto es lo que me encanta de estos micrófonos shotgun de Shure. Ya los he adoptado como mi sonido emblema.”